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Des formes et des mots chez les Anciens [Mélanges offerts à Danièle Conso]

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Claude BRUNET
Besançon, 2009, 387p. - 9782848672472
Avant-propos, par Claude BRUNET p. 9 Danièle CONSO - Bibliographie p. 11 I - Formes en linguistique Françoise BADER, Autour de lat. uolō, uīs : problèmes étymologiques p. 19 Frédérique BIVILLE, Les Institutions de Priscien, une grammaire et une culture bilingues p. 31 Monique CRAMPON, Varia ... voir la suitetions sur formosus, de Virgile à Jules Verne p. 51 Catherine DOBIAS-LALOU, ὅροι / fines : un cas de bilinguisme ? p. 63 Michèle FRUYT, Focalisation des pronoms personnels et des adjectifs possessifs en latin p. 75 Françoise GAIDE, « Manger » et « mâcher » dans le De medicamentis de Marcellus. À propos de manducare, comedere, edere ; commanducare, commandere, mandere p. 91 Marie-Ange JULIA , Conception biblique de la forma : entre tradition hébraïque et traduction grecque p. 101 Chantal KIRCHER-DURAND, Réflexions autour du gérondif latin p. 119 Jacqueline MANESSY-GUITTON, Sur trois noms à suffixe -sc- : uerbascum, Crespuscus et coruscus p. 133 Claude MOUSSY, Quelques emplois parallèles de opus et de necesse p. 143 Anna ORLANDINI, Comment construire une doxa : enthymèmes et sententiae dans les Paradoxa Stoicorum de Cicéron p. 153 Jean-François THOMAS, La polysémie de lat. celeber p. 167 Christian TOURATIER, Essai d’analyse sémantique du verbe sentire p. 185 II - Formes et territoires Claude BRUNET, Demortuos milites ou un préfixe à l’origine de reconstruction p. 201 Monique CLAVEL-LÉVÊQUE, Les vignes comme marqueur spatial dans les paysages cultivés : Gromatici et agronomes p. 217 Antonio GONZALES, Mythes d’Europe et constructions d’un paysage culturel antagonique p. 223 Jean-Yves GUILLAUMIN , Les désignations des bornes à section quadrangulaire dans les Libri coloniarum p. 243 III - Formes, figures, images Agnès et Alessandro ARBO, In una perfecta musica scientia : le rossignol de Pline l’Ancien p. 255 Caroline CAZANAVE, Le Vivien de Paul Goubert ou quand l’épique et la Provence contribuaient de manière exemplaire à l’édification des collégiens p. 275 Marguerite GARRIDO-HORY, Verna p. 299 François KERLOUÉGAN, L’explication de l’Énigme de Rhétorique sur la Vendange en rimes bourguignonnes par Jean Gouin, vigneron de Couchey p. 309 Claire MUCKENSTURM-POULLE, La fonction des images dans les Entretiens d’Épictète (livre III) p. 325 Jean PEYRAS, Exercices spirituels et christianisme latin : l’Ad Fortunatum de Saint Cyprien p. 337 Stéphane RATTI , Jérôme, Didyme Calchentère et les Συμποσιακὰ σύμμικτα p. 359 Catherine SENSAL, Saxa lenta, manuales lapides… De la pierre comme arme de guerre p. 365 Michel WORONOFF, Nouveaux maîtres, nouvelles valeurs de l’Odyssée p. 373
L'invention comique

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Ghislaine JAY-ROBERT
Besançon, 2009, 174p. - 9782848672632
Introduction p. 11 – 1 – Manipulation scénique de l’espace I. Généralités sur le processus comique p. 13 II. Mise en scène de l’espace : cas général p. 16 1. Déstructuration de l’espace p. 18 1.1. Un espace mobile p. 18 1.2. Un espace qui tend vers le vide p. 18 1.3. Une rem ... voir la suiteise en cause des limites spatiales existantes p. 20 1.3.1. Première conséquence : une confrontation entre les représentants des deux espaces différents p. 20 1.3.2. Seconde conséquence : une confusion des espaces p. 21 2. Restructuration de l’espace p. 28 2.1. Jeu de balance p. 28 2.2. Inversion des pôles p. 32 2.3. Réorganisation de l’espace p. 33 2.3.1. Rétablissement des limites p. 33 2.3.2. Mise en place d’autres modalités p. 37 3. Conclusion p. 39 III. Mise en scène de l’espace : cas particuliers p. 39 1. Les Guêpes p. 39 2. Les Oiseaux p. 43 2.1. Brouillage spatial p. 44 2.2. Restructuration p. 45 2.3. Le Vide p. 49 2.4. Le Chaos p. 50 IV. Conclusion p. 55 – 2 – Construction d’une typologie des personnages I. Les personnages masculins p. 57 1. Généralités p. 57 2. Les Grenouilles p. 59 2.1. Constat p. 59 2.1.1. Multiplication de doubles p. 59 2.1.2. Résolution du double p. 69 2.2. Interprétation p. 70 2.2.1. Le double et l’initiation p. 70 2.2.2. Le double et le masque p. 73 2.2.3. Le double et l’écriture théâtrale p. 77 3. Conclusion p. 79 II. Les personnages féminins p. 80 1. Le personnage féminin révélateur de l’action du héros p. 81 1.1. Le personnage féminin : signe de la victoire et de l’échec du héros p. 81 1.2. Le personnage féminin : indicateur du sens de l’action menée par le héros p. 85 2. Le personnage féminin révélateur du fonctionnement du processus théâtral p. 91 2.1. Lysistrata ou comment réenclencher le processus comique p. 91 2.2. L’Assemblée des femmes ou comment représenter la mort du processus comique p. 97 2.3. Les Thesmophories ou comment réfléchir sur la création théâtrale p. 104 2.3.1. À quels niveaux intervient le personnage féminin p. 104 2.3.2. Pourquoi ce lien entre le personnage féminin et le théâtre ? p. 107 3. Conclusion p. 109 III. Conclusion p. 109 – 3 – Construction d’un langage scénique I. Généralités p. 111 II. La paratragédie p. 114 1. Constat : l’oeuvre d’Aristophane, un patchwork p. 114 1.1. Aperçu rapide des types de discours mis en scène par Aristophane p. 114 1.2. Formes prises par l’intertextualité p. 115 2. Rôle de la paratragédie dans l’oeuvre d’Aristophane p. 117 2.1. Réfléchir sur le langage des autres p. 117 2.1.1. La tragédie d’Euripide face au réel p. 118 2.1.2. La tragédie d’Euripide face à la fiction p. 123 2.2. Construire son propre langage p. 124 2.2.1. Aristophane et le langage tragique dans les Acharniens p. 125 2.2.2. Les mécanismes de réhabilitation d’un logos "vrai" dans les Acharniens p. 127 2.2.3. Comment le masque peut-il permettre l’élaboration de la vérité ? p. 130 3. Conclusion p. 132 III. Les métaphores p. 133 1. Définition p. 134 2. La métaphore : un jeu sur la représentation p. 136 3. La métaphore : une création poétique et symbolique ; exemple du réseau métaphorique tissé autour du corps féminin p. 141 3.1. Spécificité du corps féminin p. 142 3.2. Une polyvalence significative p. 142 3.3. Réseaux métaphoriques tissés autour du corps féminin p. 143 3.4. Conséquence : la nourriture et l’excrément, des symboles en opposition p. 146 4. Conclusion p. 152 IV. Conclusion p. 153 – Conclusion – Bibliographie p. 159 Table des matières p. 169
L'Antique et le Contemporain

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José Antonio DABDAB TRABULSI
Besançon, 2009, 251p. - 9782848672625
Avant-propos p. 9 1. Liberté des Anciens et des Modernes. Une critique de la lecture libérale p. 11 2. Marxisme et histoire grecque ancienne en France : flirts, engagements, influences p. 27 3. Structuralisme et Grèce ancienne. Autour du problème du changement historique p. 49 4. Céramique grec ... voir la suiteque et sémiologie p. 91 5. Chronique(s) d’une mort annoncée p. 99 6. Gibbon, le paganisme et le christianisme p. 103 6.1. Gibbon dans un contexte historique, intellectuel et historiographique en mutation p. 103 6.2. Gibbon et la religion : notes en marge du Déclin et chute (origines et victoire du christianisme) p. 111 6.3. Gibbon et la religion : notes en marge du Déclin et chute (Constantin, Julien, moines et miracles) p. 134 6.4. Edward Gibbon, du Déclin et chute aux Mémoires et vice versa p. 167 7. Permanences et relectures de l’Antiquité. Le problème général et le cas du dionysisme, de l’Antiquité à la Renaissance p. 181 8. Liberté, Égalité, Antiquité : la Révolution française et le monde classique p. 207 Table des matières p. 251
Poétique et création littéraire en Grèce ancienne

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Françoise FRAZIER
Besançon, 2009, 244p. - 9782848672786
Table des matières Introduction : L'émergence du « domaine littéraire » p. 11 Chapitre 1. Penser la littérature. Classification des arts et nature de la poésie dans la Poétique p. 35 - Problèmes de texte p. 36 - Un système des arts ? p. 38 - L'analyse des arts de la mousikè p. 41 - Les ca ... voir la suiteuses naturelles de l'art poétique p. 45 Chapitre 2. Une analyse « intellectuelle » de l'oeuvre littéraire. La Poétique entre morale antique et esthétique moderne p. 49 - Le rejet de la perspective moralisante de Platon p. 51 - Une « esthétique du mythos » p. 56 - Une réconciliation philosophique du plaisir et de la connaissance p. 62 - Une représentation paradigmatique de la réalité morale humaine ? p. 66 Chapitre 3. L'oeuvre littéraire comme texte Aristote entre lecture et représentation p. 73 - Vers le concept « d'oeuvre littéraire dramatique » p. 75 • La marginalisation du spectacle p. 75 • La qualité dramatique intrinsèque du texte tragique p. 79 - Vers le concept de « lecteur idéal » ? p. 82 • Une attitude ambiguë vis-à-vis du public du théâtre p. 82 • Une oeuvre qui répond aux besoins de l'esprit humain p. 85 Appendice. Le travail du poète. Remarques sur le chapitre 17 de la Poétique p. 93 - Parachever par la lexis p. 94 - Logos aristotélicien et hypothesis alexandrine p. 100 Chapitre 4. Prodromes d'une autonomie de l'imaginaire L'exemple de l'Hélène d'Euripide p. 109 - Une variation complexe des pièces « à reconnaissance et à plan » p. 113 • Une première partie proche d'une intrigue continue (1-1106) p. 116 • Une seconde partie dans le vertige des tychai (1107-1692) p. 123 - Le personnage d'Hélène : poésie et imaginaire p. 131 • Celle qui n'est pas allée … p. 132 • Hélène d'Égypte … : un « autre monde » entre vie et mort p. 141 Chapitre 5. L'avènement d'un nouvel univers poétique « Réalisme » et littérature dans les Idylles de Théocrite p. 151 - Autour de la notion de réalisme. Le « climat alexandrin » p. 153 • Le poète : du « maître de vérité » au poeta doctus p. 153 • Théocrite et la tradition : les Charites (Idylle XVI) p. 154 • Poésie et vérité dans les Idylles p. 157 - Avatars du réalisme chez les interprètes de l'oeuvre de Théocrite p. 159 • Le « réalisme » alexandrin et l'insertion du registre bas en littérature p. 159 • Réalisme, idéalisme, escapism p. 160 • Des Idylles plus ou moins réalistes ? p. 161 • Réalisme et sentimentalisme p. 162 - Le « naturel littéraire ». Effets de réel et effets de l'art p. 163 • L'usage des noms propres, les noms de lieux p. 163 • L'usage des noms propres, les noms de personnes p. 165 • Des héros qui « font vrai » ? Le « réalisme psychologique » p. 167 • Des héros qui « parlent vrai » ? p. 169 - La poésie comme représentation. Jeux de cadres et « bulle poétique » p. 171 • Les Idylles, représentation d'un chant p. 171 • Les Idylles « réalistes » : Idylles IV et V p. 172 • Le « ton » littéraire donné d'entrée : Idylles X et III p. 173 • Jeux de miroirs : Idylles XV et I p. 175 - À l'intérieur de l'univers littéraire. Une esthétique de la variation ? p. 182 • Les Thalysies : une variation sur le thème de la poésie p. 182 • Variations littéraires et mythologiques : le Cyclope p. 187 • Variations sur le thème de l'amour p. 191 - Conclusion p. 200 En guise d'épilogue : Quelques perspectives p. 201 Appendice 1 : Analyse sommaire de la Poétique p. 203 Appendice 2 : Analyse de l'Hélène selon les « parties de quantité » p. 211 Appendice 3 : Quelques éléments sur les Idylles de Théocrite p. 213 Bibliographie sélective p. 215 Index locorum p. 227 Table des matières p. 239

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